Tutorium: Poster-Illustration
à la "New Yorker"
Über den großen Teich hinaus
||| Oliver Weiss

Kommt Ihnen dieses Motiv bekannt vor? Der Illustrator dokumentiert step by step, wie er seine eigene Version des berühmten „New Yorker“-Posters mit Photoshop erstellt.

To Infinity and Beyond: Does this image look familiar? Here is a walkthrough of how the illustrator made his own version of the famous cover from “The New Yorker” magazine with Photoshop.

S

Aus: Macwelt, Europas größter Mac-Zeitschrift (IDG Communications, Februar 2004) DOWNLOAD >OKTOBERFEST DESIGN TUTORIAL: Macwelt article on how the poster was created. >TITELBILDILLUSTRATION: Tutorium für eine Cover-Illustration zum Thema "Spam". >WIR ZEICHNEN EINEN COMIC-STRIP: Besuch in Entenhausen. >ZWEIFARBENDRUCK: Illustrationen für den Druck in zwei Farben aufbereiten. >OKTOBERFEST DESIGN TUTORIAL: Macwelt article on how the poster was created. >DIGITAL ASSET MANAGEMENT: Bilddatenbanken im Test. >ILLUSTRATIONEN: Illustrationen aus dem Bereich Medizin und Gesundheit.

icherlich haben Sie die weltberühmte Illustration „View of the World from 9th Avenue“ des 1999 gestorbenen amerikanischen Cartoonisten Saul Steinberg schon einmal gesehen, die ursprünglich 1976 als Titelbild die Zeitschrift „The New Yorker“ zierte. 

Lesen Sie hier über eine weitere Version des Steinberg-Motivs zum Thema "Jammertal Ost", die ich im Auftrag von DER SPIEGEL entwickelt habe. >more Weitere Variationen

Vielleicht kennen Sie aber auch nur die eine oder andere liebevolle Imitation? Denn jeder bessere Posterladen vertreibt längst seine eigene Version von Steinbergs verschmitztem Blick auf die eigene Stadt, die augenzwinkernd als Nabel und Angelpunkt der restlichen Welt karikiert wird. 

1) Die Idee

Gerade wegen des Wiedererkennungseffekts stürzen sich Touristen auf die Postermotive mit Überschriften wie „The Münchner“, „The Berliner“ oder „The Praguer“.

Aber auch für Illustratoren bietet sich eine nachempfundene Version des New Yorker Motivs für die eine oder andere Auftragsarbeit an. Im folgenden Beispiel wollen wir eine Version zum Thema „Gesundheitswesen in Deutschland“ entwickeln, die ursprünglich als Titelbild der englischsprachigen Zeitschrift einer Krankenkasse entstanden ist. Überschrift der Illustration: „The German Health Care System“.

2) Das Konzept

Die Illustration, so lautet der Auftrag, soll das berühmteste deutsche Krankenhaus, die Berliner Charité, ins Visier nehmen. Daraus ergibt sich die Logik des Bildaufbaus fast von alleine: Wir beginnen bei dem Gebäude der Charité, zeichnen einige weitere Häuser und Wahrzeichen Berlins – nicht notwendigerweise in geografisch korrekter Anordnung, sondern gerade so, wie es am plakativsten wirkt – und bewegen uns anschließend weltumspannend über die Grenzen Berlins hinaus nach Frankreich, Großbritannien, Afrika, den USA und so weiter.

3) Die Skizze

Wie bei allen Illustrationen, steht am Anfang die Skizze. In vorliegendem Beispiel arbeite ich mit Transparentpapier, um mich leichter an der Originalvorlage orientieren zu können.

Die Gradwanderung (auch in urheberrechtlicher Hinsicht, denn es soll ja ein Zitat sein und kein Plagiat) besteht hier natürlich darin, nicht einfach Steinbergs Original abzukupfern, sondern wesentliche Elemente daraus gezielt und mit Blick auf die Aufgabenstellung bezogen nachzuempfinden.

4) Im Großformat entwickeln

Die Bleistiftskizze wird anschließend hochauflösend eingescannt (600 dpi) und in vergrößerter Darstellung wieder ausgedruckt. 

Damit man auch filigrane Einzelheiten der Zeichnung im fertigen Bild erkennt, möchte ich möglichst großformatig arbeiten.

Da ich aber leider nur mit einem A4-Drucker arbeite, drucke ich die eingescannte Skizze auf insgesamt drei A4-Seiten aus (unter den Druckoptionen im „Datei“-Menü „Auf Mediengröße skalieren“ wählen und in der Palette „Position“ variable Werte für „Oben“ eingeben). Damit entsteht jeweils eine ausgedruckte A4-Seite für den oberen, den mittleren und den unteren Teil der Skizze.

5) Die Reinzeichnung

Diese drei Vorlagen werden anschließend mit Tuschestift und Transparentpapier ins Reine gezeichnet – durchaus mit Überlappungen. Die Reinzeichnungen kommen wieder in den Scanner und werden mit jeweils 300 dpi im Schwarzweißmodus (2 Bit) digitalisiert und anschließend in Photoshop geöffnet. 

Dort setze ich sie mithilfe der Ebenenfunktion (Option „Multiplizieren“) zu einem einzigen großen Bild zusammen (in der nebenstehenden Abbildung habe ich die Überlappung zweier Ebenen durch die Abschwächung der einen Ebene kenntlich gemacht). Dieses Bild speichere ich als auf eine Ebene reduzierte Fassung im TIF-Format ab.

6) Der „Tusche“-Effekt

Um den Eindruck zu erwecken, die Zeichnung sei mit leicht wässriger Tusche entstanden, setze ich den Schwarzanteil mit dem Schieber „Deckkraft“ in der Ebenenpalette auf 90 Prozent. 

Außerdem verwandle ich das Schwarz in einen Braunton, indem ich im Menüpunkt „Bild“ unter „Einstellen > Farbton/Sättigung“ die Option „kolorieren“ markiere und die Werte 13, 50 und 15 für die Schieber Farbton, Sättigung und Helligkeit eingebe.

Schließlich wische ich noch vereinzelt mit dem Airbrush-Radiergummi über das Bild (Druckstufe etwa 15 Prozent), um den Strich stellenweise etwas abzudämpfen. Die Linienführung wird dadurch abwechslungsreicher und die Gesamtwirkung lebhafter.

7) Schatten und Struktur

Jetzt wird das Bild ausgemalt. Steinberg hatte für sein Original mit Buntstiften gearbeitet. 

Mit digitalen Methoden geht es aber auch ohne: Ich drucke das Schwarzweißbild ganzflächig im A4-Format aus, lege wieder ein Transparentpapier darüber und zeichne jetzt mit einem Bleistift Schatten und Farbflächen ein – wohlgemerkt nur in Schwarz, also ohne Buntstifte.

Das Ergebnis wird wieder hochauflösend im Graustufenmodus eingescannt und in Photoshop paßgenau als neue Ebene im Modus „Multiplizieren“ über die Reinzeichnungsebene gelegt.

8) Die Kolorierung

Die Farbgebung erfolgt digital. Dazu ziehe ich im Menü „Bild > Einstellen > Kanalmixer“ den Regler für die Option „Konstante“ bei voreingestelltem roten Ausgabekanal (das entspricht der Voreinstellung) auf 100 Prozent. 

Damit bekommen die Bleistiftschraffuren einen satten Rotstich, der anschließend stückweise farblich verändert werden kann, indem ich die einzufärbenden Bereiche jeweils mit dem Lasso selektiere und dann mit den Einstellungen bei „Farbton/Sättigung“ jongliere. Die Schatten der Gebäude, Menschen und Autos setze ich auf Grau („Bild > Einstellen > Entfärben“). 

Die gesamte Ebene wird im Anschluß mit „Bild > Einstellen > Helligkeit/Kontrast“ noch aufgehellt (Helligkeit um etwa 20 Prozent erhöhen), um die Farbgebung etwas abzuschwächen.

9) Der Text

Zuletzt wird noch der Schriftzug „The German Health Care System“ bearbeitet. Da mir der Font „New Yorker“, den ich lizenzfrei im Internet gefunden habe, nur für PC vorliegt, erstelle ich eine Textdatei in Corel Draw unter Windows, die ich in Kurven umwandle und als EPS-Datei exportiere, bevor ich sie auf meinem Mac als weitere Ebene unter Photoshop integriere (Ebenenoption „Multiplizieren“). 

Das Endergebnis

Das Bild ist fertig; es muß nur noch auf eine einzige Ebene reduziert und für den Druck in den Vierfarbmodus CMYK umgewandelt werden. Lustigerweise ist das Bild ziemlich bunt geworden, obwohl wir nur mit Schwarzweiß-Dateien gearbeitet haben. [2004]

< NEWS: 12/07 > "The Berliner" for Axel Springer GET YOUR OWN VERSION! Are you interested in having me create your own poster or postcard in this style? Let me know! Check out my version of this motif I have created for DER SPIEGEL More variations I have been commissioned by the Euro RSCG design agency to design this year's Christmas card for Axel Springer publishers. The image was requested to be in the style of Saul Steinberg's famous 1976 cover illustration "View of the World from 9th Ave" for "The New Yorker" magazine. Labelled "The Berliner", my hand drawing sees the famous Springer office building and incorporates a winterscape of landmarks from the city of Berlin, such as the Brandenburg Gate, the Alex Tower, the Ku'damm, the Gedächtniskirche, the KaDeWe, the Galeries Lafayettes, etc. I have a history of creating designs of this kind for DER SPIEGEL, and a major health insurance company. Further, I have authored an article for Macwelt on how it's done. With more than 280 offices wordwide, Euro RSCG ist the world's largest design agency. Axel Springer is Germany’s largest publishing house and one of the leading international media enterprises. On a sidenote, Springer was actually one of my very first clients back in the nineties when I used to be a regular cartoonist for DIE WELT for many years, Germany's number three daily paper. – Technique: ink, colored pencils. >MORE ARCHITECTURE ILLUSTRATIONS   CLICK FOR STOCK ART: >HOUSING KEYWORDS: Weihnachtskarte, Karte, Weihnachten, Schnee, winter, snow, snowy landscape, Schneelandschaft, Landschaft, The Berliner, The New Yorker, Saul Steinberg, The Muenchner, Münchner, The Münchener, houses, buildings, Häuser, Häuserschluchten, Blick auf die Welt, Axel Springer, Axel-Springer, Springer's, Euro RSCG, Düsseldorf, Berlin, city of Berlin, Stadt, Fernsehturm, Alex, Alexanderplatz, tower, Kaufhaus des Westens, KaDeWe, Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, Gedächtniskirche, Hohler Zahn, Brandenburger Tor, Brandenburg Gate, Galeries Lafayette, Friedrichstraße, Friedrichstrasse, Ku'damm, Kudamm, Unter den Linden, Dächer, roofs, rooftops, Schneedächer